曲線測試圖

 


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正確使用耳機的方法：
1、使用正常聽音強度三分之一的音量驅動耳機12小時/24小時
2、使用正常聽音強度三分之二的音量驅動耳機12小時
3、使用正常聽音強度驅動耳機72小時
4、使用正常聽音強度四分之三的音量驅動耳機24小時
5、進入正常使用階段
6、在正常使用的時候音量不易過大，在最高音量的3分之2就可以了
7、睡覺的時候最好把耳機拿下來，避免把耳機搞壞
8.采用粉紅噪聲或者白噪聲做信號源；初期以正常音量連續煲24小時，停4小時；用大音量（耳朵剛好難以承受）8/12小時，停4小時；如此反復，大約1周后便可將耳機煲好
9、以上是一些褒機的建議心得，大家可以根據自己的需要來褒自己的愛機；但有一點要注意：如果你不能肯定音量是否過大，找個人幫你聽，如果戴上耳機不能堅持10秒，那么音量就過大了。
 對使用耳機的相關建議:
（1）選用優質的耳機；
（2）盡量把聲音調至40～60分貝（一般談話聲或略小、以柔和不刺耳為宜），不要為追求刺激調高音量，以免過分剌激耳朵，損害聽力；
（3）每聽半小時，取下耳機休息一會兒，切記不能長時間使用；
（4）為了安全起見，騎車、乘車、走路時最好不要戴耳機聽音樂；
（5）若在聽音樂的過程中出現頭暈、耳痛、耳堵等不適癥狀，應暫時取下耳機，好好休息；
（6）如果出現耳鳴(如蟬鳴、汽笛聲、金屬聲等)，以及漸進性聽力下降，應及時到醫院耳鼻喉科檢查診治，對防止耳聾非常重要。

 
音質專業述語解析
在音響技術中它包含了三方面的內容：
聲音的音高，即音頻的強度和幅度；
聲音的音調，即音頻的頻率或每秒變化的次數 ；
聲音的音色，即音頻泛音或諧波成分。
談論某音響的音質好壞，主要是衡量聲音的上述三方面是否達到一定的水準，即相對于某一頻率或頻段的音高是否具有一定的強度，并且在要求的頻率范圍內 、同一音量下，各頻點的幅度是否均勻、均衡、飽滿，頻率響應曲線是否平直，聲音的音準是否準確，既忠實地呈現了音源頻率或成分的原來面目，頻率的畸變和相移又符合要求 。聲音的泛音適中，諧波較豐富，聽起來音色就優美動聽。

沉悶：悶這種音感是同20赫茲左右的頻率賦予的，而高于80赫茲時，音感就會偏厚，因此具有沉悶感的音響一般基頻很低，而且很少有豐富的泛音成分，具有此音感特征的樂器音源一般都是低音樂器的低音區。
沉重：單純從音感方面來看，沉重感是80赫茲頻點處所特有的音感效果，而從音型特征上來看，短促的低音打擊音型樂器具有更強烈的重感效果。
低沉：低沉常用于形容比沉悶稍豐厚的音響，他的基頻可能與沉悶的音響一樣，但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。

深沉：這是一種帶有感情味的形容詞，常用于表述具有色彩性的“松蕩”的低頻響應，其基頻比低沉的音響稍高一些。一般具有深沉感的樂器，最典型的就是大提琴和簫的低音區。
渾厚：這種音感是頻譜較寬的音源所具有的特征，所以渾厚的音感一般都是形容基頻較低，頻譜較寬的音源。
淳厚：淳厚是指具有較高融合性的低頻音響，具有淳厚感的典型音源，是鋼片琴的低音區。
豐滿：這是頻率在100~250赫茲之間的音源所具有的音感特征，一般發音在此頻段內的音源，都必然會有豐富的音感效果。
寬厚：豐滿的音源如果頻譜更寬一些，就會產生寬厚的音感效果。
飽滿：這是一種叫強勁度的低頻音響，，一般加置有“渦失真”效果的電貝司，此音感特征非常明顯。
明亮：一般當樂音的基頻高于500赫茲以上時，就會變的明快起來，甚至高到7500赫茲處時，我們也不能說它不明亮，所以音源的明亮感是一種比較通泛的形容詞。明亮感在2800赫茲頻點處最為明顯。
響亮：常用于形容帶頸度的高明度音響，并且當頻譜高出4000赫茲以上時，音源就不具有此音感特征了。
宏亮：直待有一定融合性的高明亮音響。
圓潤：指比較柔和的高明亮度音響。
柔和：與圓潤相比，柔和感更偏于暗悶，是一種相對低明亮度的音響。
清脆：頻譜集中在4000~8000盒子之間的音響一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音響，有此音感特征的典型樂器就是嗩吶。
尖銳：頻譜集中在6800赫茲左右的音響一般都尖銳刺耳的。
尖厲：尖銳的音響如果還帶有類似失真的嘈雜感，即可產生尖厲的音感效果。
纖細：頻譜在8000赫茲以上的音樂，一般都具有纖細的音感效果。
融合：一般不易突出的柔和音響，都具有一定的融合感。當然，所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。在樂器中，一般認為中提琴、大提琴的融合感最好。
 干澀：這是融合感的反義詞，一般和諧泛音缺乏、不和諧泛音突出的高頻段音響，都具有某種程度的干澀，在樂器當中，他主要是由于極高音區缺乏共鳴所造成的。
 堅實：600赫茲左右的窄頻帶音響，以及發音短促的音型，都具有某種檢視的音感效果。
 空洞：指帶有“染色”效果的暗悶音響，此音感特征常常常常被人們用于形容大木魚的音色。
 溫暖：這是一種形容樂音色彩性的詞，他一般與音響的“染色度”成正比，如：排鐘，就具有次種音感。
 粗獷：低頻音響如果帶有類似過載失真的效果，即可形成粗獷的音感。
 粗糙：粗糙感是一種略帶沙音的粗獷音響，一般小號、圓號在吹奏低音區時，都有此音感特征。
 沙啞：特制帶有明顯“氣流沙音”的虛浮聲響效果。
 蒼勁：這是一種帶有感情味的形容詞，一般是指較低頻段內的沙啞音響，如大管的低音區等。
 緊張：這是樂音內含有某些特別的不和諧泛音成分的結果。
力度感：力度感在低頻段特指200~500盒子頻段內的音響，如：大鼓、大胡的低音區，力度感就較好。在中、高頻段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音響，一般高音銅管樂器的中、高音區，都具有良好的力度感效果。
穿透力：指高突出性、高明亮度的音響，穿透力在4500赫茲附近較為明顯。
光彩性：指有一定突出感的高圓潤度音響。
悲涼：悲涼與溫暖互為反義，它也是一種帶感情味的次。具有此音感特征的典型樂器音源，就是中音雙簧管的中音區。
陰森：高緊張度的低頻段音響，即可形成陰森的音感效果。

發扁：這是2500赫茲處所特有的音響效果。在此頻點附近的音樂，一般都明顯有“發扁”的感覺。如：板胡、二胡等，次種音感特征十分明顯。
發暗：如果樂音中缺乏6000赫茲以上的頻譜成分，一般都可以使起發音變“暗”。
發虛：這是樂器在發較高音階時，雜音增多所引起的，這種雜音通常類似于氣流沙聲。

聲道 音場 音樂類型 音色 清晰度 音效 音量 聲壓 聲部 音高 音域 靈敏度 聲場 音準
要形容抽象的聲音并不容易，但坊間有一套約定俗成的形容詞。某些字眼雖然不太堂皇，但卻能恰到好處的表達感覺。
暖：聲音偏向中低頻較多，殘響較長。
削：聲音單薄，高低轉變間表不夠柔順。
甜：通常是形容人聲表現，中頻表現突出，且帶有一些回響似的尾音，聲音潤澤像真人。
乾：聲音表現沒有余韻，好像喉乾時唱歌一樣。
厚：低音表現較突出，有適量的余韻，很窩心的聲音。
肥：低頻稍多，表現的細節是有，但細節的線條上較粗肥。
快：聲音反應快，迅態表現好，例如：平靜時爆起一下槍聲，響起的瞬間反應快。
慢：迅態反應慢，像槍聲的表現，聲音能量由低轉高的一剎，需要的轉變時間較長。
硬：聲音於音律之間的轉變、高低起伏都較快速，轉變不夠柔順。
標：中高音表現過份突出。
叫：中高音表現過份突出。通常是形容人聲表現，唱歌變得像卡拉 OK 一樣。 
高頻：
16K-20K 色彩 提升有神秘感；
12K-16K 高頻泛音，光彩；
10K-12K 高頻泛音，光澤；
高頻和高頻低段
8K-10K S音；
6K-8K 明亮度、透明度， 提升齒音重、降落 聲音黯淡； 
5K-6K 語言的清晰度，提升聲音鋒利、易疲勞；
中頻上段：
4K-5K 樂器表面響度，提升樂器距離近、降落 樂器距離遠；   4K 穿透力，提升 咳音
2K-3K 對明亮度最敏感，提升聲音硬，不自然；
中頻：
1K-2K 通透感、順暢感，提升有跳躍感、降落 松散；
800 力度，提升喉音重； 
500-1K 人聲基音、聲音廓，提升語音前凸、降落語音收縮感；   300-500 語音主要音區，提升語音單調、降落語音空洞；
中頻低段： 
150-300 聲音力度、男聲力度，提升聲音硬、無特色，降落：軟、飄；
低頻： 
100-150 豐滿度，提升渾濁、降落單薄；
 60-100 渾厚感，提升轟鳴(轟)、降落無力；
20-60 空間感，提升低頻共振(嗡)、降落空虛； 
低頻上段80-160；中低頻40-80；低頻下段20-40；超低頻32-~。
 
音質的含義是什么？
“音質”這個詞，一般籠統的意義是聲音的品質，但是在音響技術中它包含了三方面的內容：聲音的音高，即音頻的強度和幅度；聲音的音調，即音頻的頻率或每秒變化的次數 ；聲音的音色，即音頻泛音或諧波成分。談論某音響的音質好壞，主要是衡量聲音的上述三方面是否達到一定的水準，即相對于某一頻率或頻段的音高是否具有一定的強度，并且在要求的頻率范圍內 、同一音量下，各頻點的幅度是否均勻、均衡、飽滿，頻率響應曲線是否平直，聲音的音準是否準確，既忠實地呈現了音源頻率或成分的原來面目，頻率的畸變和相移又符合要求 。聲音的泛音適中，諧波較豐富，聽起來音色就優美動聽。
 
音質的評價
  評價再現聲音的質量有主觀評價和客觀評價兩種方法。例如： 
1．語音音質
  評定語音編碼質量的方法為主觀評定和客觀評定。目前常用的是主觀評定，即以主觀打分 （MOS）來度量，它分為以下五級：5（優），不察覺失真；4（良），剛察覺失真，但不討厭；3（中），察覺失真，稍微討厭；2（差），討厭，但不令人反感；1（劣），極其討厭，令人反感。一般再現語音頻率若達7kHz以上，MOS可評5分。這種評價標準廣泛應用于多媒體技術和通信中，如可視電話、電視會議、語音電子郵件、語音信箱等。 
 
2.樂音音質
  樂音音質的優劣取決于多種因素，如聲源特性（聲壓、頻率、頻譜等）、音響器材的信號特性（如失真度、頻響、動態范圍、信噪比、瞬態特性、立體聲分離度等）、聲場特性（如直達聲、前期反射聲、混響聲、兩耳間互相關系數、基準振動、吸聲率等）、聽覺特性（如響度曲線、可聽范圍、各種聽感）等。所以，對音響設備再現音質的評價難度較大。 
  通常用下列兩種方法：一是使用儀器測試技術指標；二是憑主觀聆聽各種音效。由于樂音音質屬性復雜，主觀評價的個人色彩較濃，而現有的音響測試技術又只能從某些側面反映其保真度。所以，迄今為止，還沒有一個能真正定量反映樂音音質保真度的國際公認的評價標準。但也有報道，國際電信聯盟（ITU-T）近期已批準一種客觀評價音質的被稱之為電子耳的新型測量方法，可對任何音響器材的音質進行客觀聽音評價，也可用于檢測電話通訊語音編碼系統的缺陷。 
  
現將樂音音質評價方法綜述如下：

（1）主觀聽判音效

  通常，據樂音音質聽感三要素，即響度、音調和愉快感的變化和組合來主觀評價音質的各種屬性，如低頻響亮為聲音豐滿，高頻響亮為聲音明亮，低頻微弱為聲音平滑，高頻微弱為聲音清澄。下面結合聲源、聲場及信號特性介紹幾種典型的聽感。 

 ①立體感

  主要由聲音的空間感（環繞感）、定位感（方向感）、層次感（厚度感）等所構成的聽感，具有這些聽感的聲音稱為立體聲。自然界的各種聲場本身都是富有立體感的，它是模擬聲源聲象最重要的一個特征。德·波爾效應證明，人耳的生理特點是：人耳在兩聲源的對稱軸上，當聲壓差△p=0dB和時間差△t=0ms時，感覺兩聲源聲象相同，分不出有兩個聲源；而當△p＞15dB或△t＞3ms時，人耳就感覺到有兩個聲源，聲像往聲壓大或導前的聲源移動，每5dB的聲壓差相當于lms的時間差。哈斯效應又進一步證明，當△t＝5ms~35ms時，人耳感到有兩個聲源；而當近次反射聲、滯后直達聲或兩個聲源的時間差△t＞50ms時，即使一次反射聲（又稱近次或前期反射聲）或滯后聲的響度比直達聲或導前聲的響度大許多倍，聲源方位仍由直達聲或導前聲決定。 
  根據人耳的這個生理特點，只要通過對聲音的強度、延時、混響、空間效應等進行適當控制和處理，在兩耳人為的制造具有一定的時間差△t、相位差△θ、聲壓差△P的聲波狀態，并使這種狀態和原聲源在雙耳處產生的聲波狀態完全相同，人就能真實、完整地感受到重現聲音的立體感。與單聲道聲音相比，立體聲通常具有聲象分散、各聲部音量分布得當、清晰度高、背景噪聲低的特點。 

 ②定位感

  若聲源是以左右、上下、前后不同方位錄音后發送，則接收重放的聲音應能將原聲場中聲源的方位重現出來，這就是定位感。根據人耳的生理特點，由同一聲源首先到達兩耳的直達聲的最大時間差為0.44ms~0.5ms，同時還有一定的聲壓差、相位差。生理心理學證明：20Hz~200Hz低音主要靠人兩耳的相位差定位，300Hz~4kHz中音主要靠聲壓差定位，更高的高音主要靠時間差定位。可見，定位感主要由首先到達兩耳的直達聲決定，而滯后到達兩耳的一次反射聲和經四面八方多次反射的混響聲主要模擬聲象的空間環繞感。 

 ③空間感

  一次反射聲和多次反射混響聲雖然滯后直達聲，對聲音方向感影響不大，但反射聲總是從四面八方到達兩耳，對聽覺判斷周圍空間大小有重要影響，使人耳有被環繞包圍的感覺，這就是空間感。空間感比定位感更重要。 

 ④層次感

  聲音高、中、低頻頻響均衡，高音諧音豐富，清澈纖細而不刺耳，中音明亮突出，豐滿充實而不生硬，低音厚實而無鼻音。 

 ⑤厚度感

  低音沉穩有力，重厚而不渾濁，高音不缺，音量適中，有一定亮度，混響合適，失真小。 
  除此之外，還有許多評價音質的聽感，象力度感、亮度感、臨場感、軟硬感、松緊感、寬窄感等。

（2）客觀測試技術指標
  ①失真度 
  諧波失真，主要引起聲音發硬、發炸；而穩態或瞬態互調失真主要引起聲音毛糙、尖硬和混濁。二者均使音質劣化，若失真度超過3％時，音質劣化明顯。音響系統的音箱失真度最大，一般最小的失真度也要超過1％。 
  相位失真，主要引起1kHz以下的低頻聲音模糊，同時影響中頻聲音層次和聲象定位。 
  抖晃失真，主要是電機轉速不穩，主導軸-壓帶輪壓力不穩，磁頭拍打磁帶等造成磁帶震動和卷帶量變化，進而使信號頻率被調制，聲音音調出現混濁、顫抖。抖晃通常用音調變化的均方根值表示，通常，錄音機的抖晃率＜0.1％，Hi-Fi錄音機＜0.005％，普通錄像機＜0.3％，視盤機＜0．001％。 
  頻響，指音響設備的增益或靈敏度隨信號頻率變化的情況，用通頻帶寬度和帶內不均勻度表示（如優質功放的頻響1Hz~200kHz±ldB）。帶寬越寬，高、低頻響應越好：不均勻度越小，頻率均衡性能越好。通常，30Hz~150Hz低頻使聲音有一定厚度基礎，150Hz~500Hz中低頻使聲音有一定力度，300Hz~500Hz中低頻聲壓過分加強時，聲音渾濁，過分衰減時，聲音乏力；500Hz~5kHz中高頻使聲音有一定明亮度，過分加強時，聲音生硬；過分衰減時，聲音散、飄；5kHz~10kHz高頻段使聲音有一定層次、色彩；過分加強時，聲音尖刺；過分衰減時，聲音暗淡、發悶。按此規律，可根據各種聽感，定量調節音響系統的頻響效果。 
  瞬態響應，是指音響系統對突變信號的跟隨能力。實質上它反映脈沖信號的高次諧波失真大小，嚴重時影響音質的透明度和層次感。瞬態響應常用轉換速率V/μs表示，指標越高，諧波失真越小。如，一般放大器的轉換速率＞10V/μs。 
  ③信噪比 
  信噪比，表示信號與噪聲電平的分貝差，用S/N或SNR（dB）表示。噪聲頻率的高低，信號的強弱對人耳的影響不一樣。通常，人耳對4~8kHz的噪聲最靈敏，弱信號比強信號受噪聲影響較突出。而音響設備不同，信噪比要求也不一樣，如Hi-Fi音響要求SNR＞70dB，CD機要求SNR＞90dB。 
  ④聲道分離度和平衡度 
   聲道分離度，是指不同聲道間立體聲的隔離程度，用一個聲道的信號電平與串入另一聲道的信號電平差來表示。這個差值越大越好。一般要求Hi-Fi音響分離度＞50dB。聲道平衡度，是指兩個聲道的增益、頻響等特性的一致性。否則，將造成聲道聲象的偏移。